Eine Serie, die kaum jemanden vom Hocker haut, wird plötzlich zur medialen Sensation. Adolescence, ein vermeintliches Jugenddrama auf Netflix, erlebt in ganz Europa einen plötzlichen Hype – gefeiert von Medien, diskutiert in Schulen, empfohlen von Politikern. Doch was steckt wirklich hinter diesem inszenierten Interesse an einer erzählerisch dünn, visuell mittelprächtigen und dramaturgisch trägen Produktion?
Die Antwort liegt nicht in der Serie selbst, sondern in der Agenda, die sie transportieren soll. Denn Adolescence dient als emotionales Einfallstor für den sogenannten Online Safety Act. In Großbritannien wird die Serie bereits systematisch im Schulunterricht gezeigt. Begleitmaterialien, bereitgestellt von regierungsnahen Organisationen, betonen die „Wichtigkeit digitaler Sicherheit“ und stellen einen direkten Bezug zur Notwendigkeit staatlicher Eingriffe im Netz her.
Was hier geschieht, ist kein kulturelles Phänomen, sondern ein gezielter psychologischer Vorlauf für neue Gesetzesvorhaben. Die Serie erzeugt Betroffenheit: Cybermobbing, Grooming, psychischer Druck. All das wird in Adolescence theatralisch überhöht dargestellt, um das Gefühl zu erzeugen, die Jugend sei online wehrlos. Und wo ein Opfer ist, muss ein Retter her: der Staat.
In dieser Logik erscheint der Online Safety Act nicht mehr als Überwachungsgesetz, sondern als Akt der Fürsorge. Kritische Stimmen, die vor Internetzensur, digitaler Totalüberwachung und der Aushöhlung der Meinungsfreiheit warnen, werden in diesem emotional aufgeladenen Klima schnell als verantwortungslos abgestempelt.
Der eigentliche Skandal ist also nicht die Schwäche der Serie, sondern ihre Funktion. Adolescence ist ein mediales Trojanisches Pferd – ein Paradebeispiel dafür, wie Unterhaltung zur politischen Vorbereitung genutzt wird. Und es zeigt einmal mehr, dass in der modernen Informationsökonomie nicht das Argument zählt, sondern das Gefühl.
Wenn Gesetzgebung nicht mehr mit Fakten, sondern mit Fiktion vorbereitet wird, ist Vorsicht geboten. Denn wer die Emotion kontrolliert, kontrolliert am Ende auch die Zustimmung.
